江夏有个“赵本山”！从艺50年，创造上千件文艺作品屡获大奖
极目新闻记者 张建林
实习生 徐雯婷 林宇
刘木祥的著作很接地气，随口即兴的一段演唱，有节奏有板眼有韵脚。三句半、湖北大鼓、快板书，一场节目演下来，观众们先是被那诙谐风趣的脸上表情和动作感染，接着就为那意味深长的内容惊叹。
江夏市民大众把他赞誉成“江夏赵本山”，关于这种美称，刘木祥更愿深信自己是名地道的民间曲艺艺术创造者。从事大众文明作业50余年，创造各类文艺著作一千余件，这其间包含了他对人生、生命以及对社会和年代的考虑。
刘木祥以为，曲艺著作来源于日子，贴近于大众，创造不是信手拈来，需求有日子体会、年月堆集和情感感悟，一个好的著作，除了让人能看的轻松外，还要给人留下一些幻想的空间，或是警醒教育，又或是赞许与感动。
谈创造：12岁登台出演情形剧
从1971年葛洲坝发电站建造兵团的“战地土喇叭政工员”、城镇文明站到区县文明馆，年近70岁的刘木祥，身段消瘦，但一讲起扮演与创造，身上现在会散发出一股表达的愿望。
诱发他对文艺扮演喜好的种子埋在了1964年。其时从范湖公社考到榜首初级中学的刘木祥，有幸出演了校园汇演编列的情形剧《小苦瓜》。 “不忘阶层苦，紧记血泪仇。我其时扮演的是一个贫苦人家的小孩子。”谈起初度登台阅历，刘木祥回味万千。
这次情形剧是他文艺生计的启蒙，而他人生榜初度正式的登台露脸的处女作，是他五年后在江夏区“业余大众文艺创造节目会演”中自编自导自演的快板扮演——《老汉夸电站》。
刘木祥（中）扮演剧目
“我其时17岁，饰演了一个老汉。以他的视点去回想曩昔的水灾成患，演绎出新中国大兴水利工程后的丰盈现象，在新旧比照中展现党对乡村、农人、农业的关怀和支撑。这个节目其时获得了一等奖。”刘木祥有板有眼地描绘了他初度露脸的情形，“其时没有这么好的条件。就穿了一件老汉衣，也没有头套，就用白粉一扑，十分朴素。”
喜好、热心与天分是刘木祥演艺生计中的三大法宝。1971年，19岁的刘木祥不负才调，被调往了葛洲坝发电站建造兵团担任“战地土喇叭政工员”，专门担任在工地进步行文艺汇演。“这是我人生的一大转机。”刘木祥谈道。在宣传队的阅历关于他后来的创造与扮演有着很大的影响。
刘木祥说，那个时候扮演没有草稿。为了鼓舞士气，他们在河道里搭了一个渠道，在上面敲锣打鼓地演，依据工地上的状况来现场编词，一边敲还要一边喊。
“这个需求特别快的反响，一般人是不敢接这个活儿的。但我其时就去演了。”在即兴发挥的历练下，刘木祥的创造才调被极大地激起了出来，他现现在依然记住其时于工地上夸奖一个勤劳老汉的词：“这个老头干劲足，挑着两个大石头，挑着挑着往前走，不怕辛苦不服周。”他说用方言演唱出来，很有滋味。
“我的著作90%都是我自己写的，身边人身边事。扎根大众、发掘日子。”刘木祥叙说着自己一以贯之的创造心得。“口语化、日子化、接地气。用词不必太夸姣，满足诙谐，人家能听懂，这便是好的。”
谈著作：通俗易懂又要有涵义
刘木祥的注意力好像一直在文艺创造上，作业桌前摞着的一叠文稿纸，他拿起笔，勾画添补，酌量字句。什么当地需求再押押韵脚？换句话说是不是更日子化？在他眼里，好的著作是要重复打磨，仔细研讨的。
刘木祥告知极目新闻记者，他又要开端为本年江夏区的“百花奖”繁忙了。这个陪同了近35载的业余文艺创造节目大赛，耗费了他不少精力，在他创造的一切剧目中，专为百花奖写的就有200余个。
《擤了鼻涕脑壳空》剧照
了解刘木祥的人知道，他的著作大多数讲的都是田边地头、湾村集镇、街头巷尾里的轶事，通俗易懂，大众们脍炙人口。刘木祥回想，在创造过程中，让他形象深入的著作有《屠夫怕猪》，而该著作荣获了1982年湖北省“百花书会”创造一等奖。
“大老黑如临大敌把刀子磨了又烫烫了又磨，裤带捋了又紧紧了又捋，前前后后忙得吼，脱了袄子又把帽子揭。” 唱词中的屠夫“大老黑”多年没猪宰，见到养的又肥又胖的猪，一路手足失措，让人哑然失笑。
“这个讲的是，很早之前农人不能搞副业，不能养猪。到了改革开放后，鼓舞农人致富，可以搞点副业，有一个农户养猪了让屠夫宰了春节，这头猪长的像一头小牛相同，特别壮实。屠夫一看，吓到了，不知道怎样着手。所以它讴歌改革开放给公民带来的幸福感，经过典故来展现乡村的改变。” 刘木祥说。
上一年，刘木祥老伴在骨科医院做腰椎手术时，他在病床边，花了半个月的时刻，创造了一部用湖北大鼓演绎的《擤了鼻涕脑壳空》，而这部反腐倡廉的著作也好评如潮。最初的四句定场语：阑尾不切必穿孔，包块不挤定化脓，侥幸心理切莫存，擤了鼻涕脑壳空。引人深思。
刘木祥是想劝诫这些有小病小错误的人，要一吐为快，都说出来，改过自新，把鼻子一擤，轻装上阵，不要有侥幸心理。“这便是曲艺的魅力。剧目的姓名必定要给人一种悬念，引发遥想。一起创造要有自己共同的见地，要有所隐喻，要有所启示。”刘木祥说，
谈收徒：为当地曲艺连续香火
“用高于日子的眼光去看待身边的日子，你才干有所发现。”这是刘木祥对文艺创造作业的观点。
刘木祥告知极目新闻记者，文艺创造者简直什么都要懂一点，写诗篇仅仅其间的一部分，更重要的仍是要了解舞台，懂得在舞台上描写人物形象，可以完好的将自己的爱情传递给观众。这就要求在创造过程中对自己的著作充溢自傲、满足坚决，才干够凸显出自己的创造特征。
小品《肥姐火锅店》剧照
他自己的扮演风格很斗胆，在舞台上毫不怯场，爱情充分，很能抓人眼球。在采访现场，刘木祥顺势拿起快板，说了段唱词。地道的方言，共同的唱腔，丰满的心情，还有那诙谐的唱词，难免让人惊叹当地曲艺文明的神韵与魅力。“咱们搞大众文明的便是要人来赏识，观众越多，越可以激起我的扮演愿望。”
在谈及收学徒的论题时，刘木祥说，之前他并没有收徒的主意。一是由于自己这一路走来都没有从过师，以为自己没有什么东西可以教给学徒。二则是由于“创造”更多是个人的工作，需求创造者有必定的的天分，还得可以经得住日子的沉积，长于调查和感触日子。
刘木祥创造的小品《下棋》舒运平摄
可是，当他看到江夏区的文艺创造方面行将后继无人时，仍是决议建立作业室收徒，现在，他收了六个学徒。
关着门是不可能写出好东西来的，没有厚实的日子阅历，根柢根底打不稳，是没办法搞创造的。刘木祥以为，培育学徒比较重要的一点是带着他们出去采风，深入日子和体会日子。“首要你得要过日子言语这一关，比方你不明白江夏的当地话，江夏的言语你写欠好，人家不明白，和观众之间的间隔就拉大了，这样欠好，不接地气。”
本年4月20日，在江夏区委宣传部、区文联与区文旅局的支撑下，“刘木祥文艺创造作业室”正式揭牌。刘木祥也决计要将作业室做出一番效果，搞训练、定制全年方案和使命方针，以点带面来广招人才。“只需他们有热心，酷爱这个工作，我就会尽我所能，从入门开端教起，争夺培育两个接班人，为当地曲艺文明，或许说是国家的文明事业增加一抹亮色。”
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